《怒水西流》上线，一群老戏骨助阵，为什么反倒是成了悬疑烂片

5月9日，电影《怒水西流》在各大正版视频平台上线了。这部电影是3月份在院线上映的，取得了4846.0万元的票房，豆瓣则获得了5.2分的影迷评分成绩。该片由宁理、王迅、刘敏涛、段博文、陈都灵、马书良等多位知名演员甚至于是戏骨级的演员主演，但最终却只获得了这么一丁点的影迷评分，实在值得分析一下。

究其原因，是这群知名演员、戏骨级的演员，在自己的舒适区当中表演角色，而不是在剧本角色需要的区域当中表演角色，最终造成了整部电影的失真。并且，《怒水西流》的编剧和导演，过分依靠犯罪悬疑的老套路去讲故事，最终反倒是伤害了故事本身的“情感内核”，造成了喧宾夺主的问题。

先说说这群老戏骨的问题。宁理啊、王迅啊、刘敏涛啊和马书良啊等等，都可以称之为戏骨了。但是，就是这群老演员，直接伤害了这部电影的真实感。大家都清楚，一部犯罪悬疑电影，要质量高，就两点明面上的要求，反应具体的时代特征，反应具体的地域特征，继而，在两个真实的前提下，反应人性本身的苦难。

影片当中，刘敏涛和马书良的表演，最为失败，这两位，一直在自己的舒适圈当中进行自我套路化的表演，而不愿意走入角色需求当中去。所以，他们演了刘敏涛自己，和马书良自己。继而，造成的问题就出现了，他们饰演的角色，并不具备时代真实和地域真实了。尤其是刘敏涛角色，这个犯罪分子的母亲，角色地位非常重，但演员刘敏涛却没有能力带着角色走向真实。一下子，整部戏就悬浮了。

王迅对于角色的表演，应该展开的地方，没有展开。这个锅，不知道是不是又给负责审核的领导们背了。王迅角色为什么要搞连环杀？他的犯罪动机是什么？这是需要更多角色心理内容的刻画来完成的。但是，在《怒水西流》当中，这一点被直接忽略掉。因此，王迅角色成了一个纯粹的傻子、疯子。

而陈都灵这么水灵的女性，在《怒水西流》当中饰演一个养猪场工作的小老妹儿，说出来，谁信啊。这还是角色信服力的问题。演员长得太水灵了，不太容易表演出养猪场小老妹儿的气质来。当然，我们不能怪罪陈都灵。毕竟，老一辈的刘敏涛，演得也不像养猪场的老板娘啊。这部戏的所有演员，都悬浮于角色。

角色之外，其实还是悬疑犯罪的叙事技巧，伤害了故事本身。我在早前的一些影评当中，已经提到了这个问题。我们这几年来，铺天盖地的都是犯罪悬疑叙事，都是警察查旧案的叙事套路。最终造成的结果便是，观众和影迷们不买账了，认为这个路数没啥意思了。对于创作者而言，这个路数也确实没啥意思了。

我们要是换个思路呢？比如说，像《怒水西流》这个故事，我们别搞那么多的悬疑叙事技巧，而是搞非常简单的正向叙事呢？出来的力度，可能是无穷的。按照时间顺序，搞正向叙事，《怒水西流》会是一个怎样的故事呢？

这个故事，一上来，就要呈现王迅角色为什么要搞四起连环杀，不仅侵害女性，而且割人家的耳朵。刘敏涛角色，面对儿子的这种犯罪行为，她内心的挣扎是什么？她最终又为什么伪造了第五起杀人案呢？王迅角色杀人的时候，被段博文角色（当时还是孩子）发现之后，刘敏涛角色收养了段博文角色——收养之后，这个家庭，是如何虐待和精神控制这个孩子的呢？

被虐待和精神控制的段博文角色，又是如何与陈都灵角色产生爱情的呢？一个有心理创伤的人，是如何表达自己的爱情的呢？两个人，又为什么可以走到一起去呢？王迅角色为什么要杀害陈都灵角色呢？他当时的作案动机和心理活动是什么呢？刘敏涛角色面对这个作案，又产生了什么样的心理活动呢？这些，都是值得影片去细致展开的。

然而，《怒水西流》把这些最为有价值的内容忽略掉了，取而代之的，是毫无营养价值的悬疑探案。咱们当下的很多烂片，烂的根源便是，创作者缺乏直面真实人性的勇气，只能用悬疑探案的老旧套路来讲烂故事。扔掉套路，按照时间顺序，讲直面人性的故事，显然是当务之急。（文/马庆云）