漫阅科技的回答：
汉代漆器装饰手法以彩绘为主，颜料有油调、漆调，能使色泽鲜豔，经久不脱。一般仍以器内红、器外黑为主要风尚，黑底上绘红为主兼有黄、白、绿、褐、赭、金、银、蓝、灰等色。绘纹多工细精緻，也有信笔挥洒的。
锥画、铜釦等技法继续流行。针刻刺划纤细，花纹填以漆色。铜釦发展，有的器物铜釦外不加其他装饰，加强金色与黑色的对比显得典雅华贵。
秦代出现的金银箔贴花广泛应用，金银薄片压镂花纹嵌贴漆上，金光与漆色相映成辉。汉代新创镶嵌和堆漆工艺。镶嵌：
金银之外，用珠、玉、水晶、宝石、料珠、玳瑁片等，取得特殊效果。堆漆：用漆枪挤出漆液，形成凸起的线饰花纹，再填以彩漆描绘而成。
️西汉时期漆器的装饰和雕刻手法对比以前有什么变化？
北京创典文化的回答：
西汉中期以后，流行在盘、樽、盒、奁等器物的口沿上镶镀金或镀银的铜箍，在杯的双耳上镶镀金的铜壳，这便是所谓「银口黄耳」或「扣器」。有些漆器如樽、奁和盒的盖上常附有镀金的铜饰，有时还镶嵌水晶或玻璃珠。
战国时期和秦代的木胎漆器上所採用的雕刻方法，至西汉时期已极罕见，而凡是圆形或圆筒状的漆器，一般採用旋制的新工艺，它不仅提高了生产效率，而且使产品更加规整美观。
️1简述汉代漆器工艺的主要特点 2.简述汉代漆器工艺的风格特徵3简述原始时期仰韶文化彩陶的装饰手法特色
热心网友的回答：
哥么，弄点分啊！
汉代漆器，在战国时期生产的基础上达到了一个鼎盛时期。汉代的髹漆器物，包括鼎、 壶、鍅、樽、盂、 卮、杯、盘等饮食器皿，奁、盒等化妆用具，几、案、屏风等家俱，种类和品目甚多，但主要是以饮食器皿为主的容器。另外漆器还增加了大件的物品，如漆鼎、漆壶、漆鍅等，并出现了漆礼器，以代替铜器。
汉墓出土还有漆棺、漆碗、漆奁、漆盘、漆案、漆耳杯等，均为木胎，大部为红里黑外，并在黑漆上绘红色或赭色花纹。
️汉代漆器的艺术特点
热心网友的回答：
漆器工艺是我国劳动人民杰出的创造。我国用漆，是历史最悠久的国家，据战国文献就有舜作黑漆食器，禹作祭器内髹朱漆的记载。继秦代**，被农民起义推翻，代之而起的西汉，为了巩固统治政权，实行了「休养生息「的政策，人民能够安定地从事劳动，社会经济文化得到了高度的发展。
轻巧方便华丽的漆器，在秦汉贵族豪门生活用具中佔着重要的地位，它进一步取代了青铜器，使用範围更加扩大，统治阶级为了满足生活上的享受，对漆器工艺，不惜财力人力，把它装饰的更为华贵。
一、 漆器的胎质及製法
漆器主要有木胎和夹胎两种。也有少数为竹胎。木胎的製法有轮旋、割削和剜凿、卷制3种,不同器形分别採用不同的方法。
夹胎是先用木头或泥土製成器型，作为内模，然后用多层麻布或缯帛附于内模上，逐层涂漆，干实以后，去掉内模，便剩下麻布或缯帛的夹胎，这便是所谓「脱胎法」。
二、花纹和装饰
漆器上施花纹，有下列几种方法：
1．漆绘：用生漆製成半透明的漆液，加上各种颜料描绘于已经涂漆的器物上，色泽光亮，不易脱落，大多数漆器的花纹都用此法绘描。
2．油彩：用油汁(可能是桐油)调颜料，绘描于已涂漆的器物上，所绘花纹因油脂年久老化，易于脱落。
3．针刻：用针尖在已经涂漆的器物上刺刻花纹，称为「锥画」；有的器物在刺刻出来的线缝内填入金彩，产生了类似铜器上金银错的花纹效果。
4．金银箔贴：用金箔或银箔製成各种图纹，贴在器物的漆面上，呈现了类似「金银平脱」的效果。纹样的特点是细緻而流利。
5． 堆漆装饰法：长沙发现的西汉大墓漆棺上的花纹，都是用浓稠的厚颜料堆起，玉壁上的涡纹和花纹上的边线，都是用特製的工具将厚颜料挤出作为钩边线和涡纹，高出一层显出浮雕效果，「识纹隐起」系属堆漆技法之一。这是前所未有的重大发现。
在两千年前就创造出这种堆漆的表现技法，说明汉代的漆艺已极精妙。
西汉中期以后，流行在盘、樽、盒、奁等器物的口沿上镶镀金或镀银的铜箍，在杯的双耳上镶镀金的铜壳，这便是所谓「银口黄耳」或「器」。有些漆器如樽、奁和盒的盖上常附有镀金的铜饰，有时还镶嵌水晶或玻璃珠。
汉代漆器的纹样以流云纹、旋涡纹、变形蟠蠡纹、菱格纹和飞禽走兽辟邪为主，色彩多为红黑二色相间，或用朱、青，或用朱、金彩绘，强烈大方。人物画多一孝子故事和神仙羽人为当时的题材，有的描绘神仙或飞廉，并配以鸟兽在流云中宾士之状。线条流动，有如行云驾雾遨游太空。
这类题材与汉代墓室，享堂的画像石、壁画、画像砖之类的题材大致相似。它同样是一种神仙**思想的反映。西汉前期的漆器，花纹富丽而繁複；东汉的漆器，花纹比较简素。
从西汉中期到东汉，少数漆器的花纹是神仙、孝子及其他以人物为主的故事画。
汉代漆器艺术**
近半个多世纪以来，在国内外广大地区不断髮现了丰富多彩的汉代漆器，这对于我们研究漆艺及秦汉文化，提供了极为珍贵的资料。现简述如下：
1．长沙出土的汉代漆器。
长沙是出土战国漆器的重要地区，战国、秦汉以来，它一直是南方文化的重镇，因此出现楚汉墓葬群是很自然的事，前后不断出土了许多汉代的精美漆器。特别是在2023年湖南长沙马王堆出土了西汉时期的大批漆器，出土是光泽鉴人完好如新，在汉代文化史上，是个重大的发现。马王堆一号西汉墓就出土了184件。
在我国出土的同时期的漆器中，这是数量最大储存最好的一批，为研究汉代漆器工艺提供了极其丰富的资料。
一． 胎骨和製法
这批漆器胎骨知底主要有两种：
一种是木竹胎。全部漆器中木胎佔绝大部分，製法有三，一是旋木胎，採取大小适当的木块，旋出外壁和底部，而腹腔则可能是剜凿出来的。这可以从部分容器的外壁留有明显的旋削痕迹，内壁和圈足内留有凿削痕迹得到证明。
旋木胎器一般比较厚重。鼎、盒、锺、盂、盘等属于这种製法。二是斫木胎，系利用木块或木板斫削出器形（包括刨、削、剜、凿等做法）如椭圆形具杯盒、耳环、鍅几匕、案等属之，一般也叫厚重。
三是卷木胎，用于直壁器型，主要见于卮、奁等。採用薄木片捲成圆筒状器身，介面处用木钉钉接，底部是一块刨制的圆形木板，和器壁结合。这种卷木胎，一般都是要在胎骨上加裱麻布，然后上漆。
上漆后打磨平整光滑，不露接缝痕迹。竹胎仅见髹画勺二件。以竹节为斗底，削长竹片为勺柄，接榫处用竹钉与斗相结合，外加髹漆而成。
另一种是夹胎。系先以木、泥或石膏做成器形模型，作为内胎，然后用麻布或缯帛若干层，上漆糊裱于内胎模上，等麻布或缯帛干实后去掉内胎模，这就是「脱胎」，则所存的麻布层与原来的器形轮廓完全一致，仅稍大（麻布层的厚度）而已。
二． 花纹装饰
这批漆器，花纹装饰绘製方法有三种。
一是漆绘。採用生漆製成的半透明漆，加入某种颜料，描绘于已髹漆完成后的器物上，
在有花纹的漆器中，漆绘佔绝大多数。一般是在黑漆地上描绘红、赭、灰绿色漆，也用少量在红漆地上描绘黑色漆的，色泽光亮，不易脱落。鼎、盒、锺、鍅、盆、盘、案、耳环等漆器上的花纹大多是漆绘。
二是油彩。採用硃砂或石绿等颜料调油（可能是桐油）绘画于已髹漆的器物上，见于食奁，几、屏风等器物。在一些精緻的漆器上则系髹黑褐色漆为地，再在漆地上贴金箔（加适量银粉，称清金箔），然后油彩描绘。
色有红、黄、白、金、灰绿等色。金色颜料似为黄铜粉。已部分鏽化为孔雀蓝。
这种油彩，因其中的油脂年久老化，所以极易脱落。
三是针刻。即在髹漆的器物上用针加以镌刻。这种针刻纹，见与卮、奁等小型器件共六件。有的在针刻花纹正夹杂油彩，更加显出精巧纤丽。
漆器花纹主要有三种型别。一种是几何纹型别，这是主要的。有方连变体花纹、鸟头形花纹、几何云纹、环纹、菱形纹、点纹等。
二是龙凤、云鸟、花草型别。有云龙纹、云凤纹、云兽纹、凤纹、龙纹、云气纹、捲云纹等。三是写生动物纹型别，有猫纹和龟纹两种。
这批漆器纹饰细緻、流畅，花纹除平涂外，大量使用线条勾勒，几何型别的花纹线条，一般比较刚劲；龙凤、云鸟、花草型别的花纹线条，一般比较柔和；至于猫龟绘画，则类似近**生的线条。有些器物上的花纹，同时使用几种线条勾勒，使画面更加生动活泼。
这批漆器在色彩使用上，也达到了很高的水平，一般以黑色作地，或者在黑地外加红色衬色，用硃红和赭色或者硃红和灰绿色作画。彩绘与地色对比强烈，显得非常富丽，色彩有明有暗，十分协调。
2．山东出土的汉代漆器。
山东文登县，在解放后陆续发现的汉墓均有漆器出土，特别在莱西先岱野村，东汉墓室内，发现了许多漆器及极其精美的铜镜，铜洗等。这批漆器储存的很完整。出土的各种盒类，造型多样，各类器型的高矮尺寸比例，都很适宜，显得庄重大方。
盒类都是夹胎骨，盒盖中心各镶有银片四叶形花纹。盒口边缘及底部都镶有较为精细的银钿，感到格外结实，黑漆地描绘云气纹，线条飘动柔美，这和其他地区的漆器，描绘风格大体一致。
3．河北怀安出土的汉代漆器。
怀安的汉漆器，主要是长方形漆匣和漆奁，其中不同与其他地区的品种为长方匣，器型较高，匣盖较浅无钿，匣盖中心与莱西汉漆盒一样饰以四叶型蒂纹。通身黑漆地描绘禽兽流云纹。飞禽走兽穿插在流云间，活泼优美。
而漆奁器身和盖都有较宽的银钿。奁盖突起较高，中镶银片四叶形蒂纹。各器均为黑漆地，上绘流云纹。
4．江苏扬州凤凰河出土的汉代漆器。
这些漆器造型品种也是多种多样的，主要有漆奁，和大小长方形、正方形、椭圆形、圆形、马蹄形等漆盒。还有耳杯，漆盘以及带有铜环把的漆碗。漆器胎骨大件的是木胎，小漆盒系夹胎。
器身都髹黑漆，用朱漆描绘花纹，大部分都较完整，花纹一卷云纹、花草为主。中绘有凤、鹿等动物，构成精美的画面。但纹样较为鬆散，不像战国时繁缛。
从描绘笔法可以看出其继承关係。大长方漆盒盖内均用朱漆书有「程长卿」三字，字型西西汉隶书，根据各种出土文物考证，系西汉初期的遗物。
此外如湖北江陵凤凰山汉墓，安徽天长县汉墓，贵州清镇、平坝，蒙古人民共和国及朝鲜北部（古乐浪郡）等地也出土了大量汉代漆器，品种繁多，器型和艺术风格，与前面所举略同，不一一而述。
综观汉代漆器的装饰技法，除一般用战国时代最盛行的描绘和针刻外，尚有以下几种较为突出的装饰技法：
1．金箔片贴花：在长沙、蒙古和朝鲜北部古乐浪等处都发现有汉漆器残片上，用金箔片製成的各种装饰花纹的。其中人物类有驾车的、骑马的、骑龟的、负弩的，奏乐的、舞蹈的、表演杂技的及人形怪兽等。
动物类有虎、兔、牛、马、猪、羊、飞禽及狮负猴等。团花纹类：有长条形、三角形、圆形等，并在其上可精细是菱格纹及涡卷纹，线条优美，技法精妙。
黑地金花，更显华丽。
2．镶嵌：用银铜薄片，在钿饰之处，刻成四叶蒂形纹，镶嵌在器盖的中心化为装饰，有的还有四叶纹中镶上玻璃珠和金铜帽钉的，并有苍玉镶嵌和彩绘相结合的装饰法，更见华丽，这类高贵的装饰法，为唐代平脱和明代百宝嵌创造了範例。
3．彩绘与金银钿相结合的装饰法：彩绘漆器的边缘或器型中配合金银色的钿器，互相衬托对比。还有朱盒彩绘，是色彩更加灿烂辉映。
4．玳瑁装饰：乐浪出土的漆盒，有利用斑纹美丽质地光滑的玳瑁片作为漆器装饰。这种善于利用自然界美丽物质。来丰富漆器的装饰，可以看出工匠们的聪明智慧。
5．堆漆装饰法：长沙发现的西汉大墓漆棺上的花纹，都是用浓稠的厚颜料堆起，玉壁上的涡纹和花纹上的边线，都是用特製的工具将厚颜料挤出作为钩边线和涡纹，高出一层显出浮雕效果，「识纹隐起」系属堆漆技法之一。这是前所未有的重大发现。
在两千年前就创造出这种堆漆的表现技法，说明汉代的漆艺已极精妙。
汉代漆器的纹样以流云纹、旋涡纹、变形蟠蠡纹、菱格纹和飞禽走兽辟邪为主，色彩多为红黑二色相间，或用朱、青，或用朱、金彩绘，强烈大方。人物画多一孝子故事和神仙羽人为当时的题材，有的描绘神仙或飞廉，并配以鸟兽在流云中宾士之状。线条流动，有如行云驾雾遨游太空。
这类题材与汉代墓室，享堂的画像石、壁画、画像砖之类的题材大致相似。它同样是一种神仙**思想的反映。
汉代漆器艺术是我国漆艺史上一个重要的发展阶段，是我国工艺美术宝库和源远流长文化长河中一颗璀璨的明珠，也是世界文化之林中的不可多的的奇珍。
清代漆器的装饰艺术特点如下 1 造型有大围屏 床榻 座椅 柜桌 挂屏及日常生活器皿等。2 装饰技法主要有雕漆 金漆 描金 罩金髹 描金罩漆 洒金 雕填 堆漆 螺钿 百宝镶嵌 刷丝 斑纹填漆 绮纹刷丝填漆等。3 装饰题材主要有云龙纹 瓜蝶纹 百子纹 戏婴纹 亭台楼阁纹 花草纹 佛塔纹 文字纹及吉祥纹等...
图案组织灵活而有规律，适合纹样有旋转式 散点式。二方连续纹样有反覆式 交替式，穿插式等。四方连续纹样多为不规则的云气纹。常利用红黑两色的对比形成双关构成，富有明快的节奏感，简单朴实中显现丰富多彩的效果。战国时期漆器的装饰图案是怎样的？这些作品器表多髹黑漆作为底色，上面用漆或油彩绘出各色图案，花纹精细...
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