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是石雕,採用了线雕、圆雕和浮雕相结合的手法，根据石材原有的形状、特质，关键部位细雕、其它部位略雕.题材有怪人、怪兽吃羊、卧牛、人抱兽、卧猪、跃马、马踏匈奴、卧马、卧虎、短口鱼、长口鱼、獭蝠等。 作者运用循石造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，刻画形象以恰倒好处、足以表现客体特徵为度，决不作自然主义的过多雕镂，从而加强了作品的整体感和力度感，堪称「汉人石刻，气魄深沉雄大」的杰出代表。
️霍去病墓石雕艺术特徵
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艺术特色：
石雕简练、夸张，在形体大的转折处进行了大胆而简洁的削凿，并在细节表现上採用了浮雕和线刻的手法，使得整个雕塑更加雄浑大气，充满生命力。
例如，《马踏匈奴》是霍去病墓石雕群中最具代表性的一件作品，作品中战马威武雄健，傲然挺立，敌人蜷缩于马下，垂死挣扎，与整个马的轮廓浑然一体，暗示匈奴必败的命运。马下的匈奴人的特徵处理上具有一定的代表意义，虽然整个人物形象造型简练，但在髮式和鬍鬚等面部特徵的处理上进行了夸张的刻画，体现出了当时汉人对胡人形象特徵的理解和认识。值得注意的是，雕塑的马上并没有将军的形象，而这一点却恰恰体现出了汉代雕塑之美的内涵，意至而形不至。
时代背景：
公元前2世纪，是汉武帝当政的时代，国力比较强大，工艺技术、艺术水平进一步增强。强大的西汉王朝继承和发扬前代优秀艺术传统，大胆地吸收和借鉴外来艺术，从而使汉代的雕塑艺术取得了辉煌的成就。汉代雕塑作为中国封建社会前期强大王朝的艺术，以深沉雄大的气魄体现出充满自信和创造活力的时代精神。
新的回答：
目前较为普遍的说法有两种，一种认为，秦统一后，将六国能工巧匠聚集于咸阳，人才雄厚、技艺高超，所做出的作品严谨、精緻是理所当然的，工程完工后，大半匠人被坑杀，这必然造成秦、汉之间的师承上的断代，汉代的雕塑水平也不可能不受到影响。这就会或多或少的成为以霍去病墓石雕为代表的汉代雕塑在写实层面上要远不及秦代雕塑的一个重要原因。第二种说法认为，秦主要继承的是中原的周文化，崇尚朴实无华，在艺术表现上更倾向于现实主义表现手法，而汉主要发展了楚文化，充满对宇宙人生的奇**想，富有浓厚的浪满主义色彩[2]，造型简约抽象（如图
一、图二），这就形成了秦、汉之间在艺术表现上一个趋向于写实，一个趋向于写意的又一个原因。但笔者认为，从当时的历史来看，还有可能存在一种更为重要的原因--民族心理因素。
图二 卧马
3.2．新的观点
匈奴兴起于公元前三世纪，战国时期，匈奴主要活动于燕、赵、秦北部地区，秦汉之际匈奴各部统一，逐渐强大起来，控制了大漠南北的广大地区，并在汉初不断南下扰汉，成为威胁当时汉朝统治的最大疾患。长年的战争使得汉朝和匈奴之间的积怨很深，并且，长期以来，汉朝对匈奴在战争上一直都处于劣势，直至汉武帝时期这种势态才得以扭转，而霍去病就是扭转这一势态的重要功臣之一。战争格局的变化使得汉朝终于可以扬眉吐气地面对匈奴，在这种前提下，霍去病这一影响汉、匈战争格局的重要功臣必然会受到汉武帝的极大赏识，而他的陵墓也必然是汉朝对匈奴彰显其国力的重要纪念性符号。
因此，汉朝在当时势必会认真选择表述这种符号的艺术语言。而这种符号的艺术语言无外乎两种选择，一种是华夏族本身的艺术语言，另一种便是匈奴族（胡人）的艺术语言。让我们回味一下霍去病墓石雕所运用的艺术语言，比较一下它与前代各朝或同朝代在艺术特色上的差异，我们会看出，无论是秦兵马俑的严谨细緻，还是马踏飞燕、长信宫灯的纤巧灵动，我们真的是很难找到霍去病墓石雕与前后二者的共通之处，一个民族的艺术语言的发展在短短百年之内发生这样大的变化是极为罕见的。
那么，我们能否假设这样一种情况：霍去病墓石雕所採用的艺术语言并非华夏族本身的艺术语言，而是採用了当时胡人的艺术语言，面对胡人炫耀青年将领的赫赫战功，昭示大汉王朝所向披靡的军事实力。我们来看下面的**：
图三 透雕双驼纹铜带饰
图四 武士形石人
图三是匈奴人的革带装饰物，主要运用了浮雕和线刻的表现手法，影象中的两个骆驼造型夸张大胆，充满野性与动感之美。特徵最为明显的是图四《武士形石人》雕塑，这是新疆草原上的很多石雕中的一件，在中国古代，新疆草原地区长期都被认为是胡人居住区，无论是汉代的匈奴，还是唐代的突厥，这一地区一直以来都处于胡人的势力範围。那么，这里的古代艺术作品，无论从造型特徵上，还是表现手法上都应体现古代胡人的艺术水平和特色。
让我们解读一下这件作品，质朴简约的圆雕造型与洗炼粗犷的浮雕、线刻方法的结合，与《马踏匈奴》相比较，两件作品彷彿出自一人之手。尤其在人物手臂的刻画上，无论是手臂的造型还是线刻与浮雕相结合的运用，都体现出一种极为接近的艺术表现手法。具有如此惊人相似的艺术表现力的两件作品，竟然出自两个不同民族，有着不同文化背景和生活习惯的艺术匠人之手，简直是令人不可思议的，难道仅仅是一种巧合？
我们回过头，看一看汉代以前中国美术图形语言的发展和演变的过程，从商周庄重浑厚的青铜工艺到春秋战国色彩纷呈的漆器造型、装饰[3]，再到秦代严谨、巨集大的陵墓雕塑，都很难找到汉代霍去病墓石雕造型语言形成的艺术根源。那么，一种更大的可能便是这种艺术语言不属于传统的华夏族文化，而是**于外族文化--胡人文化。当时的汉王朝正是以这样一种属于胡人的艺术语言来向胡人宣告自身的胜利、炫耀其伟大的历史功绩。
而这种艺术语言的使用根源于当时时代背景下的一种民族心理，正是这种民族心理的作用，才使其艺术语言在功能表述上更具代表性和说服力，从而最终形成了霍去病墓石雕群不同以往的艺术特色。
4．结语
霍去病墓石雕群的出现虽然只是美术史上一瞬间的片断，但通过对其艺术风格形成的分析中我们可以看出，对于一种美术现象，如果不通过历史学、文化人类学和影象学等多角度的分析和判断，是很难找到其艺术语言产生的根源的。同时，我们也能看出，艺术的发展和演变往往不是其自身单线的延续与成长，更多的是不同文化之间、不同艺术种类之间的相互交叉和影响作用的结果。汉代雕塑的造型语言在引入外来艺术的同时，必然也对自身的艺术风格产生影响。
在汉朝几百年的统治期间，通过在思想文化领域的统一，以及艺术风格与形式上的吸收、综合与演变，形成了影响深远的汉文化。而汉文化在其后两千年的发展演变的过程中仍延续了这样的一种发展变化的趋势，无论是内部的少数民族文化还是外来文化，都被一点点地吸收、同化、综合，最终在世界领域形成了今天灿烂辉煌的华夏文明。
参考文献：
️霍去病陵墓雕刻的艺术特色
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中国西汉艺术气势恢巨集，以意境取胜，属于感性的作品，在作品特点上似大写意，没有过多的细节刻画，整个石雕圆浑、稳重，使人越看越感觉到其潜藏着的内在力量的磅礴气势。是以一个征战的历史事实为依据的主观人文思想的作品。
明显带有西北少数民族的特色，今天看来很粗糙，甚至觉得很烂
西汉时期的中国雕塑艺术成就，突出表现在大型纪念性石刻和园林的装饰性雕刻上，其中汉朝骠骑将军霍去病墓石刻就是留存至今的一组非常具有代表性的大型石雕作品。
现存霍去病墓石刻共有14件，均以花岗岩雕成，以动物形象为主，烘托出霍去病生前战斗生涯的艰苦。
霍去病墓石刻群雕在中国雕塑史上有着十分重要的地位。不仅因为它年代久远，是整个陵墓总体设计不可分割的一部分，更重要的在于它打破了汉代以前旧的雕刻模式，建立了更加成熟的中国式纪念碑雕刻风格，具有划时代的意义。这些作品以其简洁的造型，粗犷的风格，巨集大的气势，不仅寄託了对英雄的歌颂和哀思，也反映了正处于上升时期的汉朝统治阶级那生机勃勃的精神面貌。
霍去病墓的石刻群雕，是中国古代雕塑艺术发展史上的一座里程碑，对后世陵墓雕刻的艺术风格产生了极其深远的影响，是汉代以后中国古代大型纪念碑雕刻的典範之作。
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艺术特徵：典型的具有北方特色的墓前群雕，表现手法上注重象徵性，利用石材本来的形状在石材上简单的作线刻浮雕、立雕。
代表作品：《马踏匈奴》、《石刻立马》、《卧牛》
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