贵胄腰间悬雅饰：带钩千年流变与风华赏鉴
时光流转，瞬息万变
带钩静卧于贵胄腰间
静静钩连着千年时光
它不止是罗裳的系扣
更是匠艺与时代精神的凝聚
️贵胄腰间悬雅饰
带钩，古称“犀比”，是中国古代专为男性设计的重要衣服配饰，功用类似如今的皮带扣。带钩在古代是身份与地位的象征，不仅造型千变万化，质料品类丰富，装饰工艺更是丰富多彩，如同历史的微缩景观，将古人的审美意趣、工艺智慧与生活方式一一呈现。
带钩作为古代服饰体系的重要组成部分，其发展演变与服饰文化紧密相连。新石器时期的良渚文化遗址中，已出现刻有纹饰的钩状器物，当时或作为礼器使用，承载通天祭神的宗教意义。
aspcms.cn商周时期，受礼制影响，革带出现，带钩作为连接革带的部件随之诞生，因革带外有绅带装饰，早期带钩多隐藏其下，主要用于方便佩戴饰物。春秋时期，带钩成为直接佩戴在腰间的实用配饰。战国至秦汉时期，带钩使用盛行，秦朝时形制趋于统一，材质成为彰显阶级差异的手段；汉代因丝绸之路开辟，带钩制作呈现多元融合，工艺更为精美。
跽坐人漆绘铜灯
1974年河南三门峡上村岭出土
现藏河南博物院
战国跽坐铜人腰间束着一条宽带，宽带通过带钩相互扣系
魏晋南北朝时期，随着服饰文化发展与带扣普及，带钩形制改变，体型变小、变厚，使用数量减少。隋唐时期退出实用舞台。元代后，带钩逐渐转变为以装饰为主的小巧配件。带钩历经数千年，见证了中国古代服饰文化的发展脉络。
带钩的经典形制为一端曲首，弓背，背有圆钮。主要由钩首、钩颈、钩体、钩面、钩钮、钩尾等组成。
️钩首
带钩的核心受力部位，主要用来连接。造型多为兽首，如龙首、螭首、禽首等。
️钩颈
介于钩首和钩体之间。
️钩体
带钩的主体。形制有动物形、琵琶形、棍形等，长短宽扁不一，造型丰富多样。
️钩面
钩面是带钩最为精彩之处，除简洁素雅的素面外，更是刻画、浮雕、镂空、鎏金、错金银、镶嵌等多种繁复装饰工艺的主要承载区域。
️钩尾
与钩首相呼应，起到平衡作用。
️钩钮
位于钩体背部中下端位置，起到隐形锚定作用。
带钩使用示意图
①将带钩背部钩钮固定在革带钮孔中
②在腰部系革带，可以根据腰围尺寸进行调节选择革带上打好的孔位
③将钩首挂在革带另一端打好的孔位中
️带钩的用法
带钩是古人服饰穿搭的点睛之笔，除带钩本身的精妙设计是一大亮点外，带钩的用法也有其值得称道之处：
传统单钩式
将带钩背部的钮固定在革带一端的钮位中，钩首可根据松紧选择勾挂在革带另一端打好的孔眼中。
并列多钩组合式
常采用双钩或者多钩的形式，专为适配宽幅腰带。通过将尺寸一致的两个或多个带钩并列排布，极大增强了革带的稳固性。此方式既满足功能需求，也展现独特设计风格（多见于北方游牧民族带钩）。
组合式环系挂式带钩
该形式通过将带钩背部的钮缠绕固定于系带中，另一端则借助玉、铜、铁环或者绳结套连接固定在系带另一端，形成“钩环佩”的结构。佩戴时，由带钩进行系挂圆环，实现束腰功能。
️馆藏带钩赏鉴
在保定市博物馆馆藏中，珍藏着一批极具历史与艺术价值的带钩，它们或见证了王侯贵族的奢华生活，或镌刻着工匠巧思的精妙细节，每一件都诉说着尘封已久的故事。接下来，就让我们走进这些馆藏带钩的世界吧。
战国耜形错金兽首铜带钩，通长9厘米，宽5.8厘米，以农作翻土工具耜为造型灵感，一端圆首曲钩，尾部似耜叶，背设钮且下端有钉柱。其表面运用错银工艺，先錾刻浅槽，再嵌入银片丝，经打磨抛光，铜银交辉，卷云纹细腻规整。错金银工艺作为中国古代金属装饰的巅峰技艺，在战国至西汉达鼎盛，此带钩将工艺与造型完美融合，华丽精致，极具艺术价值与历史意义，堪称珍品。
战国兽面琴弦纹铜带钩，长13厘米，宽2.8厘米。采用琵琶形设计，一端螭首钩首连腰带，一端钩钮固定。钩身琴弦纹规整流畅，赋予韵律美感；末端兽面威严庄重，双耳如翼、双目圆睁，尽显神秘庄重。兽面纹传承商周青铜器“通神”文化，于这件带钩上承载着辟邪祈福的美好寓意，既是古代纹样艺术的体现，也反映古人对祥瑞的向往，是战国时期铜器工艺与文化内涵结合的佳作。
战国鎏金兽面琴弦纹铜带钩，残长14厘米，宽2.5厘米。整体呈扁长匙形，钩首螭首曲颈，钩身琴弦纹规整流畅，末端兽面双耳卷立、双目圆睁，造型神秘庄重，刚柔兼具。其通体采用鎏金工艺，虽残仍显华贵，这种始于春秋战国的金属装饰技法，经复杂工序使金附着器物表面，既增强视觉美感，又提升防腐性能。鎏金工艺与纹饰的结合，展现了战国时期高超的金属加工技艺与独特审美。
战国嵌绿松石云纹铜带钩，长20.5厘米、宽2.8厘米。呈琵琶形，钩首雕琢为螭首造型，钩身扁长，由前至后渐宽，背面平整并设圆钮。其钩面以几何云纹为主饰，运用精湛镶嵌工艺，将深浅各异的绿松石巧妙嵌入，构成精美图案。云纹交错分布，与绿松石相映成趣，层次丰富、清晰秀美，尽显华贵典雅。云纹作为传统文化祥瑞符号，寓意美好吉祥。嵌绿松石工艺在制作时，先将珍贵绿松石切割成适配凹槽的镶嵌件，再以桐油、生漆固定，经填缝、打磨、抛光，终成这一战国时期的工艺珍品。
战国蛇纹铜带钩，残长9厘米、宽4.9厘米。该带钩末端虽残，却难掩独特魅力。钩身以浮雕技法，生动刻画两条交缠大蛇，蛇头为三角，鳞片细腻，蜿蜒身姿尽显神秘灵韵。下方雕刻威严的饕餮纹，以鼻梁为中线，圆目、凸鼻、双角、巨口雕琢入微，诠释着权力与地位。灵动蛇纹与狞厉饕餮纹刚柔并济，碰撞出奇妙艺术效果。蛇在古代象征神秘灵性，饕餮纹代表权力，二者结合不仅是艺术的交融，更展现出战国时期独特的文化内涵与审美意趣。
战国菱纹铜带钩，通长14厘米、宽3厘米，呈经典琵琶形。螭首钩首小巧，钩身扁长，背面设圆钮，由前向后渐宽的造型流畅自然。钩面以菱格纹为主饰，内壁与外部搭配几何纹，丰富了图案层次。工匠运用錾刻技艺，在钩身精心雕刻凹槽，精准勾勒出规整菱格纹样，线条流畅，纹路清晰。菱纹与几何纹相互映衬，简洁中不失精致，展现了战国时期高超的金属工艺水平。
战国琴弦纹铜带钩，通长15厘米、宽3.8厘米，为琵琶形构造，螭首钩首精巧，背面圆钮实用美观。其最独特之处在于以“琴弦纹”为核心装饰，等距排列的规整线条，宛如琴弦，赋予器物灵动的音律感与秩序美。工匠在钩身细致雕琢浅槽，再经打磨抛光，让金属光泽与琴弦纹路完美融合。纹饰虽简约，却勾勒出独特韵味，既体现了战国时期简约大气的审美风格，也彰显了古人将生活元素融入器物设计的巧思。
一方带钩，千载春秋，从礼器到实用器，带钩从新石器玉带钩的雏形出现，再到春秋战国的铜带钩的青铜古朴，再到汉唐的金银宝石镶嵌的鎏金奢华，到宋元玉带钩的温润华贵，直至明清与现代的创新演变，一钩一钮之间都凝结着匠人对“器以载道”的执着，当我们拂去历史尘埃，这一枚枚带钩宛如时光的信使，至今仍诉说着我们这“礼仪之邦”服饰文化绵延千年的辉煌历程。
参考资料：
1、马振凯 《带钩起源的服饰背景》，山东艺术学院学报，2010年；
2、王仁湘《束带矜庄——古代带钩与带扣》，文物出版社，2022年；
3、张 尉《环带风流五千年-历代玉钩概述》，2023年。
