喜剧电影，作为一种老少皆宜的电影类型，一直以来都是商业电影青睐的典范。但喜剧电影如果仅仅停留在各种各样的段子堆砌上面，而不做内容形式的扩充，那么最终，电影本身也就会失去应有的效用。其实说到底，喜剧电影的核心跟很多优秀的电影的核心没有太大区别，那就是内容，好的内容催生出来的是有所期待的观众，一旦好的内容失去了，观众们自然就不会再关注，电影的创作者本身也就失去了自己的市场，这是大家不愿意看到的结果。
《爱的大追踪》讲述的就是这样一个以内容为王的喜剧电影。霍华德是一名音乐学家，因为他发现了一块岩石标本，而这块岩石标本可以佐证音乐的起源。也因为如此，霍华德成功的获得了自己青睐的音乐学院的奖学金。他带着自己的妻子尤尼斯来到了旧金山，准备参加宴会并接受奖学金。
此时此刻，霍华德的狂热粉丝朱迪跟着他来到了旧金山，且两个人下榻到同一个酒店。酒店里诸多的各色人物让这段旅程啼笑皆非。有珠宝大盗，有政府工作人员，还有富商太太。几个人在酒店上演了一场错位大战，最终，霍华德搞砸了自己的宴会，并且气走了自己的未婚妻。一切就都这样无法预料的结束了，但好戏似乎才刚刚开始。
《爱的大追踪》这个片名显然是有点俗套了，看这个片名很难不让人想起来本片的类型究竟是一部爱情片，还是一部别的什么电影，但是就内容而言，本片的喜剧成分大过了爱情元素。而作为一部喜剧电影，本片可以给后来人带来的则是一种几乎于范本的东西。
七十年代，美国的这种无厘头喜剧开始繁荣，而这种无厘头喜剧的核心在于制造矛盾冲突。用当下的眼光来看待，这种矛盾冲突既是直接的，又是有所收敛的。直接在于矛盾冲突的双方都无法预料自己接下来会发生什么样的事情，且迎来什么样的结果。而有所收敛则表现在所有的矛盾冲突并不仅仅停留在恶趣味上面，更多的是展现一种形式上的幽默。
如果用当下的创作者，本片的矛盾冲突一定会朝着各种下三路的低俗喜剧一路狂奔。倒不是说上世纪七十年代的美国电影不低俗，而是说本片在通过喜剧形式展现低俗元素的时候，展现的并不仅仅是为了低俗而低俗的元素，而是一种将低俗元素当作一种工具，且工具不能大于使用工具的人这一框架来展现的。这样一来，本片中的很多片段就都可以老少皆宜了。
好的喜剧正是靠着这种非常难得的品质才得以拥有更多的可能。而这种品质根植的基础在于内容。如果没有一个优秀的内容作为支撑，如果没有编剧在故事创作的时候就将有可能出现的东西全部搞懂，那么导演在进行语言转影音的时候，就会更加的捉襟见肘。
而本片的内容则更是详实，他并没有像当代的戏剧那样几分钟就想要交代清楚全部的内容，而是逐渐的层次分明且一致递进的给观众传送一种无法预料的故事的发展过程。霍华德于自己的粉丝朱迪发生的故事看似有所预谋，但是这种预谋在一个开放的框架下，如何发展，没有人能预料。酒店互通的房间就代表了这种开放式的故事框架，而这场几经辗转的抢包大战，一定意义上对于后来的很多喜剧电影都有所启示。看，好的故事就是这么简单。
而近年来喧嚣尘上的“喜剧的内核是悲剧”这种论断一定意义上将喜剧电影的内核变得狭隘起来。原本的喜剧电影对于内核的设定是丰富多彩的，可以是悲剧，也可以是纯喜剧，更可以是讽刺以及赞扬等等。正因为有了丰富多彩的内涵，喜剧电影的形式才会多种多样，喜剧电影本身才会更加注重内容的创新，但是当喜剧电影的内核被固定化了之后，内容的鲜活自然就谈不上了。因为大家都要朝着一个方向前进和发展，那样谈何个性呢？
而《爱的大追踪》一定意义上就是一部个性十足的喜剧电影，本片的内容最终是以大团圆的形式出现的，而这种大团圆显然是一种赞美和喜剧结尾。如果这个时候给霍华德的故事强行一个悲剧结尾，让霍华德跟朱迪两个人分道扬镳，那么本片的评价自然会大打折扣，这个时候，悲剧还是固定不变的吗？更何况，本片的故事发展路径并不支持悲剧结尾，这个时候还要给强行悲剧吗？
可见，人心中的成见是一座大山，如果不能放下自己对于某种观点的执念，那么最终就不会拥有更多的观点。好的喜剧电影并不难创作，真正难于创作的是创作者本身的冥顽不灵，这才是成见的核心。
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你好，再见
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