乘风2025一场打破年龄的实验，还是资本操控的流量游戏？

从“姐姐”到“她宇宙”，六年后的破与立

2025年，《乘风破浪的姐姐》系列迈入第六年，更名为《乘风2025》，以“三十而历，天地她行”为口号，首次将舞台搬至户外，试图用碧海蓝天重塑女性叙事。节目开播即引爆话题：62岁的叶童以银发白衫演绎《渡情》，摇滚音乐人蒋一侨燃炸舞台，而评级争议、户外技术缺陷、“人情分”质疑也随之而来。这场被冠以“女性成长”之名的综艺实验，究竟是真实的力量觉醒，还是资本与算法合谋的流量狂欢？

一、户外舞台：视觉革新下的“双刃剑”

本季最大突破是将舞台从摄影棚移至海南陵水海湾，以自然景观为幕布，打造“无天花板”的表演场域。叶童在初舞台直面海风，白衣飒飒如侠女；张小婉将豫剧与海浪声融合，成就“最野性”的跨界表演。然而，户外录制暴露技术短板：强风导致道具失控（谭薇因扇子被吹跑失误）、收音问题削弱音质，甚至服装设计被迫妥协。观众感慨：“美景是加分项，但姐姐们的努力不该被自然风险消解。”

节目组试图以“天地为幕”隐喻女性打破束缚，但若技术配套不足，创新可能沦为华而不实的噱头。

二、多元群像：从“冻龄神话”到真实皱纹的胜利

《乘风2025》阵容堪称“职业大观园”：62岁的叶童、59岁的邓萃雯、喜剧人张小婉、二次元Coser卡琳娜、独立音乐人蒋一侨、旅游博主房琪……她们以迥异背景诠释“三十 而历”的多元可能。

叶童的“银发宣言”：面对年龄质疑，她直言：“皱纹和白发是爱笑与智慧的痕迹。”初舞台《渡情》唤醒集体记忆，评委坦言“情怀加分”，但她的松弛与实力仍征服观众。

蒋一侨的摇滚突围：以《I Hate Myself for Loving You》炸场，硬核台风打破“女团审美”定式，被赞“独立音乐人的酷感觉醒”。

张小婉的喜剧逆袭：豫剧唱跳融合小品设计，证明喜剧人也能驾驭专业舞台，弹幕刷屏“内娱喜剧圈深藏不露”。

节目试图以职业多元消解“女团标准”，但评级争议暴露隐形壁垒：少儿主持人谭薇、房琪等非专业选手难敌“传统赛道”偏见。

三、争议漩涡：评分逻辑与“人情世故”的博弈

初舞台五位SuperA获得者中，王珞丹凭吉他弹唱《New Boy》获封“少年感天花板”，却被质疑“无舞蹈却封神”；吴宣仪稳定但平淡的唱跳被批“舒适圈内安全牌”；而专业女团出身的宋妍霏反因“缺乏突破”屈居5A，引发观众愤慨：“双标评级让口号中的‘多元’沦为笑话。”

争议背后，是节目价值观的撕裂：当情怀、资本、风险与突破交织，姐姐们的努力是否该被单一标准评判？若“打破定义”仅停留在口号，而评分仍囿于传统女团框架，《乘风》系列或将陷入“伪女性主义”的质疑。

四、社会镜像：女性叙事的两极化投射

《乘风2025》试图以“她力量”回应时代命题：

对抗年龄焦虑：叶童、邓萃雯以松弛感证明“岁月非枷锁”，弹幕齐呼“治好我的年龄焦虑”。

职业破壁实验：从喜剧人到Coser，节目展现女性跨界勇气，但若缺乏深度挖掘，可能沦为“标签拼贴”。

疼痛叙事陷阱：部分选手的“抑郁自白”被剪辑成“爽剧套路”，真实成长被算法催生的情绪刺激淹没。

学者黄钟军曾批判：“当‘成团出道’沦为幌子，节目便失去叙事动力。” 本季虽弱化成团目标，但若无法平衡娱乐性与价值深度，恐难逃“数据屠宰场”的命运。

结语：乘风之后，能否真正破浪？

《乘风2025》的野心与矛盾，恰是当代女性议题的缩影：一面是打破年龄、职业、审美桎梏的进步叙事，一面是资本操控下“黑红也是红”的流量法则。当叶童笑对海浪、蒋一侨拨动吉他时，我们仍愿相信，那些未被算法定义的瞬间，才是“她力量”真正的光芒。

观众在期待什么？ 或许不是完美无瑕的舞台，而是姐姐们“与浪共舞”的真实生命力——正如张小婉跌倒后即兴完成的表演，瑕疵反而成就了“野蛮生长”的动人一笔。

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